11月1日下午，《长安新篇文学大讲堂》第十三期活动在长安书院举办。作家、编剧杨军以“红色题材的文学与影视表达”为题，结合自身创作实践，与现场读者分享红色题材挖掘与多角度转化的创作经验。

红色历史是文艺创作的富矿，也是常写常新的命题。当前，红色题材创作正经历叙事方式的深层转换：不再止步于“还原历史”，而是要实现从“诠释精神”到“对话观众”、从“宏大叙事”走向“个体共鸣”的转变。本期讲座围绕“写什么”“怎么写”“写完之后还能去往何处”等写作者关心的问题展开。

讲座中，杨军首先分析了当前红色题材创作普遍存在的问题。他指出，叙事同质化、人物模板化、表达口号化、开掘浅层化，是不少红色作品难以打动年轻受众的原因。换个角度思考，“写什么”这一问题便能找到新的解题思路。他谈及自己的创作信条：文学作品“选题制胜”，影视作品“故事为王”。

围绕红色题材的挖掘路径，杨军提出三个层次：

宏观层面守住历史骨架，做到“大事不虚”；

中观层面挖掘稀缺题材，跳出“纯军事叙事”，走差异化创作路径，形成特色表达；

微观层面捕捉人性细节，做到“小事不拘”，重点书写无名人物、日常坚守、生死抉择、情感克制、抱憾牺牲、平凡担当。

他以陕西人民出版社出版的《扁担银行》《货币密战》《送你去延安》等作品为例，讲述不同作品切入历史的不同侧面。《扁担银行》以中华苏维埃共和国国家银行“创立启航—战火护金—延安扎根”为脉络，书写一百多根扁担在枪林弹雨中承载着红色政权的金融命脉艰难前行，该作品入选2026年度中国作家协会重点作品扶持计划；《货币密战》聚焦延安窑洞银行，把货币战线的谍战博弈与反腐视角并置；《送你去延安》最初以舞台剧形式推出，至今已演出近百场，后续陆续改编为长篇小说、广播剧，电影剧本也已签约，还计划开发漫剧、沉浸式文学作品等衍生作品。

谈及红色题材的挖掘与多角度转化，杨军重点讲了视角转化的四大方向：从“伟人叙事”转向“群像叙事”，从“前线战场”转向“隐蔽战线”，从“胜利叙事”转向“坚守叙事”，从“单一热血”转向“立体人性”。他以《扁担银行》为例，说明在主战场的时代背景下，挑夫、账房、护卫、普通青年以凡人之躯扛起时代重任；《货币密战》写看不见的经济战争、货币博弈与层层推理。他强调，红色题材的创作原则是“大事不虚，小事不拘”——历史框架须严格尊重史实，人物细节、情感逻辑、生活场景、心理活动则可做合理的艺术加工。

谈及人物塑造，杨军指出，红色人物创作存在完美化、符号化、工具化三大误区。他提出写好红色人物的三条路径：给英雄赋予“软肋”——有牵挂、有犹豫、有不舍，让人物落地、可信、可亲；给人物设置成长弧线，写出从胆怯到勇敢、从普通百姓到革命守护者的转变；为信仰安放细节，信仰不靠台词直白道出，而依托行动、抉择、坚守与牺牲自然流露。他以《扁担银行》中唐河水“至死攥紧账本”和陈晚晴临终一句“扁担留着”为例，说明一处动人细节胜过百句直白抒情。如果书写群像，则要做到“一人一特质”“一人一使命”“一人一遗憾”，避免人物同质化、脸谱化。

杨军特别强调了红色创作应坚守的底线。他说，创作者要常怀敬畏之心：敬畏历史、敬畏先烈、敬畏读者。红色创作要恪守“三不做”原则：不戏说历史、不消费牺牲、不对红色题材做低俗娱乐化处理。创作者要有真情和使命感，“不止写一部作品，更是打捞一段历史、传承一种精神”。他预见，细分行业红色史、无名英雄群像、微观叙事、当代价值融合阐释，将是未来红色文学重要的创新方向。讲座还介绍了影视剧、短剧、广播剧剧本创作的相关要点，强调剧本创作要打磨细节，立足现实主义，承载厚重的思想内核。

互动环节，有写作爱好者表示，讲座把“写什么”“怎么写”“如何转化”讲得具体可感。“扁担银行”“娃娃兵送延安”等故事，也让青少年对红色历史形成了更具象的认知。

一座城市的文学高度，不只取决于诞生多少文学作品，更在于它能否持续搭建历史与当下对话的平台。《长安新篇文学大讲堂》所搭建的，正是这样一种连接：让红色历史不只停留在纪念日与教科书里，而在一代代读者的阅读、写作与讲述中获得新的生命。让红色题材创作在敬畏历史中探索创新，在扎根现实中抵达人心，也让长安文脉在新时代的笔墨里续写新篇。