■季风/文字整理 王新民/供图

主持人：

季风（阳光报《非常对话》主编、作家）

访谈对象：

王新民（《贾平凹文学纪事》作者，资深贾平凹研究专家）

▲《贾平凹文学纪事》。

▲贾平凹（右）与《贾平凹文学纪事》作者王新民亲切交谈。

▲王新民（右）向西北大学贾平凹文学馆捐赠部分《贾平凹文学纪事》著作。

编者按：

首先要祝贺陕西著名作家王新民先生和贾平凹作品版本研究专家朱文鑫先生合作的《贾平凹文学纪事》顺利出版。这部横跨51年、系统梳理贾平凹先生文学生涯的著作，一经推出就受到了文学界和广大读者的广泛关注，被评价为“贾平凹文学研究的史料矿藏”。二位著作者都是和贾平凹有几十年渊源交往的知己。今天先接受采访的是王新民先生。他深耕贾平凹作品研究近半个世纪，收藏了三百多种贾平凹著作版本，还著有很多研究贾平凹艺术及作品的专著。我们将借助他们的专业视角，全面解读贾平凹的文学世界。

嘉宾简介

王新民，中国作协会员；陕西省委宣传部原二级巡视员；现为陕西省新闻出版（版权）和电影检测中心审读专家，西安工商学院客座教授；1982年开始写作；业余创作并出版《行余集》《贾平凹打官司》《书友贾平凹》《真话真说》《走马书林》《渭河大水灾》《不惑集》《高考大透视》《〈秦腔〉大合唱》《大地美容师》《一部奇书的命运》《一本书的故事》《寻访高兴》《人生忠告》《贾平凹纪事》（1990~2000）、《贾平凹纪事》（2000~2010）、《黄土 高原上 的 银铃——人民艺术家贠恩凤》（入选中共陕西省委宣传部精品出版项目）、《策划贾平凹》《慈苑书韵》《读懂贾平凹》等；主编出版《贾平凹文集》（20卷，陕西人民出版社2008年版）等。

朱文鑫，版本研究家，文化学者；现任贾平凹文化艺术研究院副院长，兼版本研究中心主任；贾平凹作品版本研究会会长；央视农业频道栏目审读员。

致力于收集、研究贾平凹作品版本40余年，收藏贾平凹版本作品1200余种、报刊资料900种。

出版作品《收藏贾平凹》《解读贾平凹》《乡约中国》《振兴路上同喜同行》（合著）、《那么故宫》《紫禁城记》《图说〈废都〉文本》（台版）、《贾平凹文学纪事》（合著）、《平凹版本录》（台版）；策划出版贾平凹长篇小说《废都》《秦岭记》《暂坐》《河山传》等精装港台版；另有新研究专著即将出版。

该栏目是系列访谈，朱文鑫先生的专访敬请期待后续访谈内容。

季风：王老师，是什么契机让您下定决心，耗时多年与朱老师合作撰写这部大部头专著？创作初衷是源于对贾平凹文学的热爱，还是有其他更深层的考量？

王新民：说实话，凭我的有限的学识是很难完成这部著作的，因此需要大家的支持，首先衷心感谢贾平凹先生的鼎力支持！该书出版过程中，还遭遇了莫须有的匿名信阻挠，出版社要求贾平凹先生出示授权书。此书是我与好友朱文鑫俩人精诚合作完成的，同时，也得到了江西出版集团旗下中文出版传媒、百花洲文艺出版社以及文学评论家、媒体朋友和亲朋好友的合力支持，在此一并表示衷心感谢！

首先写作初衷，是对贾平凹先生作品的喜爱。其次我既是作家，也是一位出版人，深知作家是用生命在创作文学作品。也鉴于社会上少许人对贾平凹及其作品的误解，旨在还原贾平凹及其作品的本来面目，起到正本清源，正确引导，让读者正确理解贾平凹作品的。

季风：《非常对话》栏目一直致力于记录陕西文学、留存时代文心，而这部作品以“实录”为核心，坚持客观、真实地梳理贾平凹先生的创作历程，你们是如何把握“实录”这个核心原则，做到既客观理性，又不失文学温度的？

王新民：我编修过《陕西省志·出版志》《延安时代新文化出版史》《西北大区出版史》，史志编写有个原则，那就是实事求是，字字有出处，绝不能虚构，追求“信史”。因此我们根据长期搜集占有的第一手资料。还有我习惯了记笔记。我在50多年的日记中，去粗取精，去伪存真，同时尽量多保留贾平凹与其他作家、评论家朋友的书信往来、精彩对话，因此既有史料性，也有文学性。

季风：撰写这样一部横跨51年、兼具史料性与文学性的著作，想必过程中一定遇到了不少难点。您觉得最核心的难点是什么？是资料的收集与核实，还是对贾平凹先生创作历程的精准梳理，有没有一些印象深刻的细节？

王新民：撰写过程中遇到了一些难点。比如，1993年贾平凹答《出版纵横》编辑问中涉及一位女诗人，当年发生过纠纷，后来贾平凹编辑其文集删掉了那部分。撰写此书时，我再三斟酌，为还原真相，还是保留了答问的全貌。

季风：您与贾平凹先生相识多年，算得上是很了解他创作历程的人之一。有没有一些未被大众熟知的、关于贾平凹先生的细节，被您收录到书中，或是让您印象尤为深刻？

王新民：有一些鲜为人知的细节或故事，比如贾平凹创作初期，不断遇到退稿，怎么办？贾平凹不气馁，不放弃，不服输，马不停蹄换个信封再投给别的报刊，西方不亮东方亮，总有识货的编辑青睐，渐渐地命中率就高了。自短篇小说《满月儿》获得全国优秀短篇小说奖后，约稿的报刊就越来越多了。再次印证了“书山有路勤为径、梅花香自苦寒来”的老话颠扑不破。

季风：贾平凹先生的创作时间跨度长达50年，作品风格也在不断演变。你们在梳理他的全部作品时，是如何捕捉他创作风格的变化脉络的？这种变化背后，您认为有哪些深层的原因，比如时代环境的影响、个人人生阅历的沉淀等？

王新民：贾平凹是具有创造性的作家。纵观其五十余年的创作历程，可见其不断创新的轨迹。写于20世纪70年代中后期的作品，大多充满了清新活泼的气息，以《满月儿》为代表作，这与改革开放初期的时代氛围有关。《废都》《秦腔》等，则反映改革进入或转入城市改革后城市人们尤其是知识分子的迷茫困惑和农村的凋敝衰微。《消息》则是贾平凹创作的衰年变法，跟随阅读碎片化的趋势，创造性借鉴传统笔记小说的结晶。

季风：有评论说这部作品是遵循治史的路子。您投入的大量时间和精力，几乎与贾平凹先生的创作同步，这种长期坚守的治学态度，让人十分敬佩。这种坚守，源于您对贾平凹文学的何种情感？在创作过程中，有没有过想放弃的时刻？是什么支撑您一直坚持下来的？

王新民：我编修过出版史志，尤其是志书，被誉为“信史”。之所以数十年坚持不懈写作，这与和贾平凹先生的缘分有关，我们既是西北大学中文系校友，也曾是出版同行，还是半个乡党，我是商洛女婿。自1986年，我开始编辑出版贾平凹第一本《平凹游记选》，此后策划编选过《贾平凹游品精选》《坐佛》《做个自在人——贾平凹序跋书话集》《贾平凹书画》《西路上》《平凹谈书论画》等七八种选集，主编过20卷《贾平凹文集》，撰写出版过《贾平凹打官司》《书友贾平凹》《真话真说》《〈秦腔〉大合唱》《一部奇书的命运——贾平凹〈废都〉沉浮》《贾平凹纪事1990~2000》《贾平凹纪事2000~2010》《策划贾平凹》《读懂贾平凹》等，与其人其作品结下不解之缘，这些都是长期缘分的结晶。

季风：很多读者认为《贾平凹文学纪事》一书，不仅是贾平凹先生的创作史，更折射出了中国当代文学，尤其是改革开放以来的文学发展变迁。您认为这部书在当代文学研究中，有着怎样的价值和意义？它能为当代文学研究提供哪些新的视角？

王新民：贾平凹以其50余年不间断的创作，被公认为是中国当代文学标志性作家。因此窥一斑见全豹，贾平凹创作历程可以说是中国当代文学发展的缩影。因此，《贾平凹文学纪事》不仅具有研究贾平凹作品的史料价值，也具有研究中国当代文学的史料价值。

季风：贾平凹先生的一些作品曾引发过不少争议，您是如何把握尺度的？既要客观呈现当时的争议焦点，又要传递作品本身的文学价值，您是如何平衡这种矛盾的？

王新民：是遇到一些难处，比如当年对《废都》的争论，当年那些过时的偏激的言论是否保留，本着去粗取精，去伪存真，并加以删减和精选，但不可完全抹掉。

季风：在您看来，贾平凹先生的文学创作，与其他陕西作家相比，最大的独特性是什么？他对陕西、中国当代文学的最大贡献体现在哪些方面？

王新民：贾平凹先生一是为陕西文学注入“陕南气象”“秦岭风云”，形成独特的“秦骨楚韵”。他与陕北的作家路遥、关中的陈忠实并称陕西“三大家”。他以陕南商洛为起点，将商洛的“俊逸”与西安的“厚重”交融，形成了独特的“秦骨楚韵”。二是他坚持用“中国传统美的表现方法”，将古典美学系统地融入当代小说。例如在《秦腔》中，他借鉴中国画的“散点透视”和“密实流年式”笔法，生动描摹日常生活。三是他敏锐捕捉到中国城镇化进程中，传统农耕文明不可逆转的消逝与阵痛，如《秦腔》便被评论界视为一部“乡土中国叙事的终结”之作。四是他被公认为当代文学“劳模”作家，一直笔耕不辍，获得过鲁迅文学奖、茅盾文学奖、飞马文学奖、费米娜文学奖等荣誉是其艺术成就的证明。

总而言之，贾平凹是一位极具辨识度和创造力的文学大师。他的文学世界，已成为中国当代文学中不可或缺的精神坐标。

季风：我们很好奇，在撰写这部书的过程中，您有没有与贾平凹先生沟通过书中的具体内容？他看到这部记录自己文学生涯的作品时，有什么样的评价或反馈？

王新民：说实话，完稿后，曾请贾平凹先生审稿，但他忙于创作，也是建立在以往多部研究其作品的著作的信任基础上，就嘱咐我和朱文鑫先生不伪饰、不溢美，认真仔细，一丝不苟。我们俩数易其稿，反复核对。合作的出版社也很给力，责任编辑游灵通先生在审稿中多次提出问题，我们核查后予以答复。目前只发现3处小问题，都是关于某书的出版年月的。这对于41万字的书而言，整体效果还是很令人欣慰的。

年前去送书给贾平凹先生，在场还有其他人，他翻一翻，脸上流露出满意的神色。看来是首肯的。

季风：您希望普通读者通过阅读这部书，能收获什么？如果读者想进一步深入了解贾平凹先生的作品，您有什么具体的建议？

王新民：我以为读者阅读《贾平凹文学纪事》这本书，最大的收获应在于获得了一把通往贾平凹浩瀚文学世界的“钥匙”。一是系统梳理人生创作脉络，本书采用编年体，跨越51年，划分五个十年单元，清晰展示创作背景、时代思潮与个人沉浮。从青涩习作到《废都》《秦腔》等作品的里程碑，全景式展现这位文坛巨匠是如何从“山里娃”成长起来的。二是通过还原文学史现场信息（如《废都》争议、遭禁与获奖等），帮助读者超越“外围杂音”，站在创作原点与时代背景中，深刻理解作品与作家的初心。三是书中的客观记载与评论引述有据可查，多为作者几十年眼见为实的一手资料（如日记摘录），被赞为贾平凹研究的“百科全书”、一座“矿藏”与“文学地图”，是学者们研究贾平凹和其作品的“工具箱”。四是书中如实展现他51年如一日的勤勉，融合作家自述与评析。

读者能感受到那份质朴的力量，在回望中感悟、在敬仰中传承。如果要进一步了解贾平凹其人其文，建议阅读其作品和有关传记及专家学者的评论著作。

季风：当下，“快餐式阅读”已成为主流。您认为像《贾平凹文学记事》这样的作品，能为当代文学的传播与发展带来哪些助力？您作为长期深耕文学研究的学者，对当代文学的未来发展有什么期待？

王新民：首先，在“快餐式阅读”盛行的今天，这本书的价值恰恰在于其“反潮流”的特质，它能从以下几个方面为文学传播注入活力：一是提供“深度阅读”的入口与导航，“快餐式阅读”的特点是短、平、快，缺乏上下文和背景。而《贾平凹文学纪事》通过编年体方式，系统呈现了作家创作背后的时代背景、个人心路和文坛生态。它就像一份详尽的“文学地图”和“深度阅读指南”，能引导读者在了解“故事背后的故事”后，带着更丰富的认知和好奇心，重返贾平凹的文学文本本身，从而将一次性的浅阅读，转化为沉浸式的深阅读体验。二是构建作家与大众的“理解桥梁”，对于非专业读者来说，文学大师常被符号化、神化或简化为几个标签（如“《废都》作者”）。这本书用大量可信的一手资料和客观记述，还原了一个真实、复杂、勤奋的贾平凹形象。这种“祛魅”过程，让读者看到文学创作的艰辛与神圣，感受到作家的体温和脉搏，从而产生亲近感与敬意，激发他们去阅读原作的兴趣。三是对抗记忆的碎片化，保存文学生态现场，在信息爆炸的时代，文学史记忆正变得支离破碎。这本书像一部“文学生态纪录片”，不仅记录了贾平凹个人，也记录了与路遥、陈忠实等同时代作家的互动以及40多年来中国文学思潮的变迁。它为当下和未来的读者、研究者，保存了一份关于“文学是如何在时代中生长出来”的鲜活档案，对抗着网络时代记忆的速成与速朽。四是提供一种“慢阅读”的范式与示范，这本书本身的存在和它所受到的关注，就是对“慢阅读”“深阅读”价值的重申。当读者习惯于140字的碎片时，拿起一本需要静心品读的厚重“纪事”，本身就是一种阅读姿态的矫正和示范。它告诉读者：获得对一位作家、一个时代的深刻理解，这种“慢”的回报，是任何“快餐”无法给予的。

至于对当代文学的未来发展的期待，我既抱有审慎的乐观，也认为变革势在必行。文学不会死，它只是在寻找新的方式，继续讲述我们时代最深刻而动人的故事。

季风：最后，想请您对阳光报《非常对话》的读者以及广大文学爱好者说几句话。另外，也想问问您，未来在贾平凹研究或文学创作方面，还有哪些规划和安排？

王新民：贾平凹说过，云层之上都是阳光。希望《阳光报》的读者和广大文学爱好者，心中有光，通过文学阅读和写作，使自己也成为一道照亮他人的光。

未来在贾平凹及其作品研读中，有一部反映贾平凹维权的书稿待字闺中，还准备结集出版一本《贾平凹书话集》。我个人在文学创作方面，正在撰写一部传记。总之，活到老，学到老，写到老吧。