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2024-05-24 08:46:52 来源:群众新闻
文物名片
名称:鎏金铜铺首
等级:国家一级文物
出生时间:唐代
籍贯:西安市新城区唐大明宫遗址
户籍登记时间:1974年
现住址:西安博物院
日转星移,朝代更迭,辉煌灿烂的大唐在历史篇章中留下了浓墨重彩的一笔。
在三秦大地,依托深厚的历史底蕴,一件件印证唐代历史文化的文物瑰宝,共同交织着盛世大唐的千古回响,架起了古今之间的文化桥梁。
在西安博物院珍藏的鎏金铜铺首,在唐代属于宫殿大门上的“标配”之一,在历史上曾叩响了宫廷厚重的大门,联结宫室内外,如今则是回荡着历史的余音,带领游人领略那一段绵长、激昂的文明岁月。
造型精美绽风华
5月17日,西安博物院绿树浓荫,游人如织。
进入琳琅满目的文物展厅,行至鎏金铜铺首的展柜跟前时,游客们总会驻足流连,对这件金光灿灿、威猛恢宏的唐代文物端详许久。
“这对鎏金铜铺首直径26.5厘米,环径20.6厘米,重1.6千克,是目前已知的最大的唐代铺首。”西安博物院业务研究(编辑)部助理馆员王璐介绍,出土后不久,该文物便入藏西安博物院,成为该院的“镇馆之宝”之一。
所谓铺首,是中国古代建筑物的一种构件,用来叩响和启闭门扉。“古时的宫殿和贵族府第,门上都安有门环。衔着门环,固定镶扣在大门上的底座被称为铺首,其作用和今天的门铃有相似之处。”王璐说,从出土地点来看,鎏金铜铺首应该是源自唐大明宫某座宫殿的大门。
这对鎏金铜铺首,究竟藏着怎样的秘密?
在造型上,鎏金铜铺首整体为圆形片状,通体鎏金,浇铸锤揲成型,以兽面纹的高浮雕装饰为主,呈现出兽首衔环的样貌。一方面,该异兽双目圆睁,长角下垂,眉尖上挑,鼻头上翻,五官被塑造得立体生动,显得孔武有力。另一方面,该异兽阔口大张,利齿毕现,带动面部肌肉向上挤压,形象凶恶狰狞,整体上给人一种不可抗拒的威严,表现出十足的视觉冲击力。
同时,在异兽嘴部的上下方,均有类似卷云纹的胡须装饰;整个鎏金铜铺首的边缘则采用环绕一圈的连珠纹装饰,在形状上恰似一条套在异兽头上的铁链,增强了鎏金铜铺首的形式美感。
“铺首的首要内涵就是避不祥,这种思想与铺首的形象来源有着密切的关系。关于异兽的形象来源,主流观点是来自传说中‘龙生九子’之第九子——椒图。椒图生性好闭,忠于职守,常被装饰在门上用以守门,除惹人注目、显示身份外,还有辟邪祈祥之意。”王璐介绍,从汉代基本成型以来,无论是哪个朝代,宫廷建筑里铺首的形象都是猛兽怒目、露齿衔环,以封闭、惊畏、威吓的形象出现在大门之上,给人以不可侵犯之感。
作为集艺术性、实用性于一体的典范,鎏金铜铺首富丽堂皇、大气稳重,与唐代宫殿的建筑形式风格形成呼应之势,体现了唐人所追求的雍容华贵之风。而且,鎏金铜铺首还巧妙地运用了镂空技术,在异兽的口中设置了一枚铜质铆钉,用以连接提环,进一步增强实用性。
“如今,虽然铜环表面的鎏金已严重剥蚀,其中一件鎏金铜铺首的边缘部分出现了残缺,但当我们仔细观察鎏金铜铺首时,仍然能够感受到它鲜活而富有生命力的一面,感受到它作为大唐盛世‘守门者’的千年风华。”王璐说。
千载演变换新颜
在漫长的历史长河中,从礼器到日用器物,再到建筑大门上的附件,铺首的造型、材质、应用场景等逐渐丰富起来,呈现出更加多元的面貌。
铺首最早出现在青铜器上,单独以兽首的形态出现,尚带有几分神秘色彩,对后世的铺首造型产生了深远影响。随着铺首实用性的增强,兽首之上增加了圆环,方便青铜器的搬运。由此,兽首衔环成为铺首的基本样式,一直延续至今。
此外,随着时代的变迁,铺首的应用场景不再局限于青铜器上,而是走入千家万户,尤其是进入皇家宫室,迈入新的发展阶段。
在某种意义上,宫殿大门代表的是统治者的威严和至高无上的地位。因此,多数宫殿大门都比较高大厚重,在装饰上也偏爱大气稳重的风格。这类大门上的铺首一般以兽形为主,体量较大。
根据古籍记载,最晚在西汉,众多宏伟建筑的大门上已经开始普遍使用铺首。也正是在西汉,鎏金技术发展迎来了一个新的高峰。这一时期,鎏金铜铺首开始得到推广,并为后世宫廷所喜爱、推崇。
鎏金又被称为“火镀金”或“汞镀金”,是一种将黄金溶于汞中,配成浆糊状的金汞合金,再用之涂饰器物表面的工艺。“该工艺能使黄金紧密、均匀地附着在器面上,外观异常光泽美丽,不易被腐蚀。”王璐说。
从出土情况来看,唐代留存至今的鎏金铜铺首并不少见。尽管长期深埋地下,但是它们表面上的鎏金大多得到较好的保留。时隔千载,再现人间,这些来自大唐的“宝藏”依然以华美的姿态,向世人传递着历史深处的讯息,散发着迷人的光彩。
这对出土于唐大明宫遗址的鎏金铜铺首,便是以其独特的造型、精湛的工艺、硕大的尺寸,成为其中的典范。
作为宫殿大门上的重要构件,鎏金铜铺首的规格、内涵、审美等要素自然要与宫殿建筑的整体格调相匹配。若从比例适当的角度来看,透过如此大尺寸的铺首,尚能佐证唐代大明宫宫殿群的恢宏气势。
正是出于这一原因,西汉以来,人们习惯于以鎏金铜铺首作为皇宫的代称,因而衍生出“金铺”一词。
比如,汉代司马相如在《长门赋》中写下了“挤玉户以撼金铺兮,声噌吰而似钟音”,生动描绘了以鎏金铜铺首叩击玉雕的门户上的场景,形容其回声好似清脆的钟响;唐代杜牧的“唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”,李贺的“月缀金铺光脉脉,凉院虚庭空淡白”等诗句,都是通过“金铺”来吟诵宫殿,进一步拓展了其文化内涵。
宫城壮丽显威仪
当我们说起鎏金铜铺首时,在它精致、华丽的造型之外,我们还能得知哪些信息?透过这对文物,我们能看见一个怎样的唐朝?
从大明宫遗址出土的鎏金铜铺首,早已同这座辉煌壮丽、声名远播的宫城深度绑定。
“拿宫殿大门上的铺首来说,其大小与门的规格相关,门的规格又与宫殿建筑的体量相关。”王璐介绍,唐朝国力雄厚,建筑技术水平也得到大幅度的提升,建筑十分宏伟壮观,门也随之变得极为高大。
“九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒。”大明宫作为当时全世界最辉煌壮丽的宫殿群,规模宏大、气势雄伟,为鎏金铜铺首的“升级”提供了得天独厚的条件。
同时,正是出于对营造威严、雄伟之势的追求,宫廷建筑对于鎏金铜铺首的安装位置也有相应的特殊要求。
从目前保存下来的宫廷建筑来看,宫廷建筑上的鎏金铜铺首大多会安装在高于人平视的视线位置上。“对于宫廷建筑上的鎏金铜铺首而言,其装饰价值是要高于使用价值的。”王璐说,由于鎏金铜铺首安装的位置较高,一方面人们需要仰视,另一方面猛兽怒目、露齿衔环的独特造型也会对人造成心理压迫感,从而更好地体现出宫廷建筑的高大形象和皇权的威严。
值得一提的是,尽管猛兽的形象在各个历史时期的鎏金铜铺首上并不罕见,但这一造型并非一直占据主流,各个历史时期的社会风尚在鎏金铜铺首的造型上都有所表现。
秦汉时期,受到升天成仙思想的影响,铺首的顶部出现“山”字形的造型;魏晋南北朝时期,受到佛教文化的影响,铺首的造型中多运用忍冬纹、佛教人物等形态;隋唐时期,在开放包容的风气影响下,铺首外轮廓变为了圆形,流行以兽首作为底座……
然而,在丰富的文化内涵之余,有关鎏金铜铺首背后的故事,相关的挖掘和研究尚不充分,仍为世人留下了许多未解之谜。
它铸于唐代的哪段时期?曾镶扣在大明宫的哪座宫殿上?它的主人是谁?……
“受限于既有研究资料的不足,对于鎏金铜铺首的‘知识盲区’,我们尚不能得出确切的结论。”王璐期待,或许在不久的将来,随着考古研究取得新发现、新突破,鎏金铜铺首的相关研究也能得到推进。(记者 陈志涛)