文物名片

名称：鎏金铜铺首

等级：国家一级文物

出生时间：唐代

籍贯：西安市新城区唐大明宫遗址

户籍登记时间：1974年

现住址：西安博物院

日转星移，朝代更迭，辉煌灿烂的大唐在历史篇章中留下了浓墨重彩的一笔。

在三秦大地，依托深厚的历史底蕴，一件件印证唐代历史文化的文物瑰宝，共同交织着盛世大唐的千古回响，架起了古今之间的文化桥梁。

在西安博物院珍藏的鎏金铜铺首，在唐代属于宫殿大门上的“标配”之一，在历史上曾叩响了宫廷厚重的大门，联结宫室内外，如今则是回荡着历史的余音，带领游人领略那一段绵长、激昂的文明岁月。

造型精美绽风华

5月17日，西安博物院绿树浓荫，游人如织。

进入琳琅满目的文物展厅，行至鎏金铜铺首的展柜跟前时，游客们总会驻足流连，对这件金光灿灿、威猛恢宏的唐代文物端详许久。

“这对鎏金铜铺首直径26.5厘米，环径20.6厘米，重1.6千克，是目前已知的最大的唐代铺首。”西安博物院业务研究（编辑）部助理馆员王璐介绍，出土后不久，该文物便入藏西安博物院，成为该院的“镇馆之宝”之一。

所谓铺首，是中国古代建筑物的一种构件，用来叩响和启闭门扉。“古时的宫殿和贵族府第，门上都安有门环。衔着门环，固定镶扣在大门上的底座被称为铺首，其作用和今天的门铃有相似之处。”王璐说，从出土地点来看，鎏金铜铺首应该是源自唐大明宫某座宫殿的大门。

这对鎏金铜铺首，究竟藏着怎样的秘密？

在造型上，鎏金铜铺首整体为圆形片状，通体鎏金，浇铸锤揲成型，以兽面纹的高浮雕装饰为主，呈现出兽首衔环的样貌。一方面，该异兽双目圆睁，长角下垂，眉尖上挑，鼻头上翻，五官被塑造得立体生动，显得孔武有力。另一方面，该异兽阔口大张，利齿毕现，带动面部肌肉向上挤压，形象凶恶狰狞，整体上给人一种不可抗拒的威严，表现出十足的视觉冲击力。

同时，在异兽嘴部的上下方，均有类似卷云纹的胡须装饰；整个鎏金铜铺首的边缘则采用环绕一圈的连珠纹装饰，在形状上恰似一条套在异兽头上的铁链，增强了鎏金铜铺首的形式美感。

“铺首的首要内涵就是避不祥，这种思想与铺首的形象来源有着密切的关系。关于异兽的形象来源，主流观点是来自传说中‘龙生九子’之第九子——椒图。椒图生性好闭，忠于职守，常被装饰在门上用以守门，除惹人注目、显示身份外，还有辟邪祈祥之意。”王璐介绍，从汉代基本成型以来，无论是哪个朝代，宫廷建筑里铺首的形象都是猛兽怒目、露齿衔环，以封闭、惊畏、威吓的形象出现在大门之上，给人以不可侵犯之感。

作为集艺术性、实用性于一体的典范，鎏金铜铺首富丽堂皇、大气稳重，与唐代宫殿的建筑形式风格形成呼应之势，体现了唐人所追求的雍容华贵之风。而且，鎏金铜铺首还巧妙地运用了镂空技术，在异兽的口中设置了一枚铜质铆钉，用以连接提环，进一步增强实用性。

“如今，虽然铜环表面的鎏金已严重剥蚀，其中一件鎏金铜铺首的边缘部分出现了残缺，但当我们仔细观察鎏金铜铺首时，仍然能够感受到它鲜活而富有生命力的一面，感受到它作为大唐盛世‘守门者’的千年风华。”王璐说。

千载演变换新颜

在漫长的历史长河中，从礼器到日用器物，再到建筑大门上的附件，铺首的造型、材质、应用场景等逐渐丰富起来，呈现出更加多元的面貌。

铺首最早出现在青铜器上，单独以兽首的形态出现，尚带有几分神秘色彩，对后世的铺首造型产生了深远影响。随着铺首实用性的增强，兽首之上增加了圆环，方便青铜器的搬运。由此，兽首衔环成为铺首的基本样式，一直延续至今。

此外，随着时代的变迁，铺首的应用场景不再局限于青铜器上，而是走入千家万户，尤其是进入皇家宫室，迈入新的发展阶段。

在某种意义上，宫殿大门代表的是统治者的威严和至高无上的地位。因此，多数宫殿大门都比较高大厚重，在装饰上也偏爱大气稳重的风格。这类大门上的铺首一般以兽形为主，体量较大。

根据古籍记载，最晚在西汉，众多宏伟建筑的大门上已经开始普遍使用铺首。也正是在西汉，鎏金技术发展迎来了一个新的高峰。这一时期，鎏金铜铺首开始得到推广，并为后世宫廷所喜爱、推崇。

鎏金又被称为“火镀金”或“汞镀金”，是一种将黄金溶于汞中，配成浆糊状的金汞合金，再用之涂饰器物表面的工艺。“该工艺能使黄金紧密、均匀地附着在器面上，外观异常光泽美丽，不易被腐蚀。”王璐说。

从出土情况来看，唐代留存至今的鎏金铜铺首并不少见。尽管长期深埋地下，但是它们表面上的鎏金大多得到较好的保留。时隔千载，再现人间，这些来自大唐的“宝藏”依然以华美的姿态，向世人传递着历史深处的讯息，散发着迷人的光彩。

这对出土于唐大明宫遗址的鎏金铜铺首，便是以其独特的造型、精湛的工艺、硕大的尺寸，成为其中的典范。

作为宫殿大门上的重要构件，鎏金铜铺首的规格、内涵、审美等要素自然要与宫殿建筑的整体格调相匹配。若从比例适当的角度来看，透过如此大尺寸的铺首，尚能佐证唐代大明宫宫殿群的恢宏气势。

正是出于这一原因，西汉以来，人们习惯于以鎏金铜铺首作为皇宫的代称，因而衍生出“金铺”一词。

比如，汉代司马相如在《长门赋》中写下了“挤玉户以撼金铺兮，声噌吰而似钟音”，生动描绘了以鎏金铜铺首叩击玉雕的门户上的场景，形容其回声好似清脆的钟响；唐代杜牧的“唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”，李贺的“月缀金铺光脉脉，凉院虚庭空淡白”等诗句，都是通过“金铺”来吟诵宫殿，进一步拓展了其文化内涵。

宫城壮丽显威仪

当我们说起鎏金铜铺首时，在它精致、华丽的造型之外，我们还能得知哪些信息？透过这对文物，我们能看见一个怎样的唐朝？

从大明宫遗址出土的鎏金铜铺首，早已同这座辉煌壮丽、声名远播的宫城深度绑定。

“拿宫殿大门上的铺首来说，其大小与门的规格相关，门的规格又与宫殿建筑的体量相关。”王璐介绍，唐朝国力雄厚，建筑技术水平也得到大幅度的提升，建筑十分宏伟壮观，门也随之变得极为高大。

“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。”大明宫作为当时全世界最辉煌壮丽的宫殿群，规模宏大、气势雄伟，为鎏金铜铺首的“升级”提供了得天独厚的条件。

同时，正是出于对营造威严、雄伟之势的追求，宫廷建筑对于鎏金铜铺首的安装位置也有相应的特殊要求。

从目前保存下来的宫廷建筑来看，宫廷建筑上的鎏金铜铺首大多会安装在高于人平视的视线位置上。“对于宫廷建筑上的鎏金铜铺首而言，其装饰价值是要高于使用价值的。”王璐说，由于鎏金铜铺首安装的位置较高，一方面人们需要仰视，另一方面猛兽怒目、露齿衔环的独特造型也会对人造成心理压迫感，从而更好地体现出宫廷建筑的高大形象和皇权的威严。

值得一提的是，尽管猛兽的形象在各个历史时期的鎏金铜铺首上并不罕见，但这一造型并非一直占据主流，各个历史时期的社会风尚在鎏金铜铺首的造型上都有所表现。

秦汉时期，受到升天成仙思想的影响，铺首的顶部出现“山”字形的造型；魏晋南北朝时期，受到佛教文化的影响，铺首的造型中多运用忍冬纹、佛教人物等形态；隋唐时期，在开放包容的风气影响下，铺首外轮廓变为了圆形，流行以兽首作为底座……

然而，在丰富的文化内涵之余，有关鎏金铜铺首背后的故事，相关的挖掘和研究尚不充分，仍为世人留下了许多未解之谜。

它铸于唐代的哪段时期？曾镶扣在大明宫的哪座宫殿上？它的主人是谁？……

“受限于既有研究资料的不足，对于鎏金铜铺首的‘知识盲区’，我们尚不能得出确切的结论。”王璐期待，或许在不久的将来，随着考古研究取得新发现、新突破，鎏金铜铺首的相关研究也能得到推进。（记者 陈志涛）