终南印社社长魏杰正在治印。 见习记者 孙亚婷摄

2月初，“金石崖州——终南印社·海南印社联展”在三亚市图书馆举办。为了办好此次联展，终南印社号召篆刻家创作了80件篆刻作品，并设计制作作品集。

以汉字为载体的书法篆刻艺术是中华优秀传统文化的代表，至今已有3000多年历史。2009年，中国篆刻艺术被联合国教科文组织列入人类非物质文化遗产代表作名录。

终南印社是我国西北地区最大的印学团体，代表着陕西篆刻界的最高水平。40多年来，终南印社的社员从17人发展到200多人，其中8人同时为西泠印社社员。在终南印社影响下，陕西各地纷纷成立篆刻组织，包括嘉岭印社、轩辕印社、半坡印社、石鼓印社、石门印社、商山印社等，团结和培养了许多优秀的篆刻艺术人才，推动陕西篆刻艺术不断走向繁荣。

它山之石可以攻玉（附边款）。 魏杰刻

“西北文艺的报春之花”

近日，全国第十三届书法篆刻展（陕西选区）初评入围名单公布，其中，篆刻32人入选，为西部地区数量之最。

秦汉是我国篆刻史上的鼎盛阶段，陕西是秦汉印的故乡。元末明初，“文人印”风潮在江浙一带兴起，加上西北地区战乱等原因，陕西乃至西北地区几乎成为篆刻空白区。新中国成立后，陕西的篆刻艺术才逐渐开始复苏。

20世纪60年代末，陕西篆刻界形成若干相对稳定的小型交流圈，有了一定的社会基础，作品受到群众广泛欢迎。到了70年代，印人的交流活动趋于规模化和常态化，酝酿成立印社成了必然的发展趋势。福建篆刻艺术家李滋煊来西安定居后，很快与书画界人士取得联系，并经常组织、参与小型雅集活动。他喜书画、长武术，在篆刻方面尤为突出，常为当时西安书画家篆印。

1979年春，李滋煊与陕西篆刻界同仁着手发起成立印社。同年6月3日，终南印社正式成立，开辟了陕西地区印人以团队形式集体亮相的先河。李滋煊担任首任社长。

终南印社是西北地区第一家印学组织。成立当日，印社即举办了第一届篆刻书画展，展出篆刻作品700余方、书画作品百余件。两周内，观展者达7000多人次。终南印社为普及篆刻艺术、重建群众精神家园作出积极贡献，有学者称其为“西北文艺的报春之花”。

至此，陕西篆刻翻开新的一页。

1980年冬，终南印社第二届篆刻书画展期间，印社举办了两次讲座和篆刻演示。讲座影响了一批青年篆刻爱好者，其中很多人如今已成为有影响力的篆刻艺术骨干。中国国家画院书法篆刻所副所长、终南印社社长魏杰，陕西省书协篆刻委员会主任、终南印社常务副社长岐岖，就是在这一时期结识傅嘉仪、赵熊等篆刻家后，开始临摹秦汉印等古代经典，走上篆刻艺术之路的。

陕西篆刻艺术走向全国，傅嘉仪功不可没。他筹办了一系列展览，包括陕西省首届篆刻艺术展、国际篆刻邀请展等，参与发起全国印社联展，使陕西篆刻艺术蜚声海内外。

书画诗卷送年华（附边款）。 岐岖刻

“印外求印才是硬道理”

西泠印社是海内外研究金石篆刻历史最久、成就最高、影响最广的民间艺术团体，有“天下第一名社”之誉。

2023年10月，“西北望——庆祝西泠印社建社120年陕甘宁新四省（区）社员书法篆刻展”在西安举办，展出15位社员书法篆刻作品。这是西泠印社西北地区社员首次集结，某种程度上代表了西北篆刻艺术最高水平。其中，有陕西傅嘉仪（已故）、赵熊、董扬、魏杰、岐岖、陈根远、张哲、郑朝阳8位社员的作品。

篆刻是书法、章法、刀法三者完美的结合，是汉字特有的艺术表现形式。要想成为一名优秀的印人，要熟练掌握篆刻技法，更要具备高雅的审美取向。

西安书学院创作研究部主任、终南印社副社长兼秘书长张哲介绍，一个汉字的篆书有几十种写法，如何排、写、布局，需要将书法、绘画、历史、古文字学、文学等多种学科融会贯通。在创作中，即使用同一种刀去刻，钢刀锋利还是粗钝、刀刃是薄还是厚、下刀角度是平还是陡，效果都大相径庭。

篆刻艺术的基本风格有工稳和写意两种。

张哲擅长工稳印，以细朱、鸟虫为最。“鸟虫篆起源于春秋战国时期，盛行于两汉，在明清时期得到继承和复兴。”在张哲看来，因为有了鸟、虫、鱼等动物的装饰，鸟虫篆印章呈现出生命的气息，在线条的婉转盘绕之间，展现出生动美丽的笔趣刀意，给人无限的想象空间。

写意印少了众多束缚，在一定程度上能够随心所欲，较工稳印有更多的发挥空间和潜力。终南印社社长魏杰介绍：“写意印写心中之意，抒胸中之情，创作者要把自己的审美观以及情感阅历倾注到作品当中，用自己独特的篆刻语言创作出能感动自己也能感动读者，并带有时代气息的优秀作品。”

作为全国“60后”印人群体中成就卓越者，魏杰以独到的眼光和深厚的功力独创新貌，以恢宏恣肆、别开生面的印风影响了一大批人。

在魏杰看来，“印宗秦汉”无疑是篆刻的大道，但“印外求印才是硬道理”。他不断从篆书、行书、草书、岩画、木雕、石雕、汉画像石等元素中汲取营养，以独特的造型、区别于当下各路名家的章法构图，形成了自己的独特艺术风格。他摆脱篆刻的实用功能，将其作为一个纯粹的、独立的、不受内容限制的艺术品进行创作，推动了篆刻艺术的发展创新。

人生如逆旅 我亦是行人（附边款）。 张哲刻

“方寸之间自有天地”

印章虽小，但“方寸之间自有天地，分朱布白各需匠心”，诚可谓形体不大，包含至广，这也是喜爱印章者日益增多的原因。

西安碑林博物馆研究员陈根远几十年来游刃耕石，乐此不疲。他说自己与篆刻是“碰上之后从此一发不可收拾”。陈根远介绍，篆刻的内容很多取材于古代经典，传递出古人高妙普适的观念，还有一些是至理名言，流露出先贤为人处世的智慧。

陈根远对记者说：“我写过一本书，叫《方寸之间见世界》。方寸之间的艺术天地，正是我国古代玺印与篆刻的魅力所在。它如磁石般吸引着我们去追溯、去欣赏它绮丽的风采。”

中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂曾说，当篆刻艺术发展成为中国传统文化复兴的标志之一时，篆刻家们在专业上所做的努力，就有了家国情怀的依托。它不再是一个人的事，而是一种事业。

篆刻家岐岖身上，有着一种非同寻常的责任与担当意识。作为主编，近年来，他全力以赴从事“长安印典”丛书的编撰工作。岐岖介绍：“‘长安印典’丛书是一套介绍、展示中国篆刻艺术的普及读物，面向的人群是书法篆刻初学者、爱好者，计划出9本。第一本《古印集存》已由三秦出版社出版发行，第二本《大秦封泥》即将面世。”

陕西印人群体主要有两种来源，一种是艺术院校书画专业毕业的业内人士，另一种是篆刻艺术爱好者。多年来，终南印社的社员们以极大的热情教授社会上喜爱篆刻的学员。他们收弟子，常念青年一代热爱传统文化不易，只要是真心喜欢艺术，概不收费，悉心教诲，多年不懈。

终南印社名誉社长赵熊说：“印社初创时，没有人想过我们能有30年、40年的坚持与发展。终南印社能够屹立于关中大地、独立于当今印坛，不是一代人的能力，不是三五人的建树，而是几代人的集体耕耘与奉献。”

近年来，终南印社先后举办了“含弘光大——终南印社城墙篆刻艺术展”“印记长安——陕历博国宝百品篆刻展”“2023终南印社社员新作展”等，充分展现了新时代陕西篆刻艺术发展的成就；通过举办“青海—陕西篆刻艺术交流展”“终南印社和日本随风会篆刻展”“台湾印社—终南印社两岸篆刻联展”等，扩大陕西篆刻艺术的知名度和影响力。

陈振濂表示：“虽然明清之后金石篆刻的中心在江南地区，但西北地区篆刻艺术在终南印社几十年的努力之下，整体格局已大为可观，兴盛指日可待。”（记者 师念 见习记者 孙亚婷）

记者手记 | 大道不孤

相比绘画、音乐、美术、话剧等艺术形式，篆刻艺术显得较为小众。然而，从实用性来说，篆刻又非常大众，印章在生活中随处可见。

篆刻的历史源远流长，可追溯到甲骨文时期。在中华传统文化中，篆刻艺术独树一帜。陕西有着丰厚的历史文化底蕴，这对当代印人来说是得天独厚的资源优势。他们可以随时在各类博物馆保存的大量封泥玺印、青铜铭文、陶器款识、砖瓦文字中汲取营养，近距离观察甚至触摸感受，获得创作灵感。

不论哪门艺术，唯有热爱，方能始终。篆刻创作者不仅需要熟练掌握技巧，还要具备古文字、美学等知识，得日复一日不断练习。从学习鉴赏角度出发，篆刻创作者要全面了解中国汉字演变的过程，要能准确辨识古代篆刻文字内容，必须具备一定的审美品位，方能欣赏这门艺术。

终南印社大多数社员的本职工作与篆刻无关。出于热爱，许多人一坚持就是数十年。他们排除各种困难和干扰，坚守梦想，甘愿寂寞，为陕西篆刻艺术的发展作出积极贡献。终南印社社长魏杰曾是陕棉十厂的工人，因为从小喜欢篆刻，在机缘巧合中认识了傅嘉仪、赵熊等名家，走上从事篆刻艺术的道路。几十年来，魏杰埋头治印，孜孜不倦，用坏了多少刻刀，刻掉了多少印石，连他自己也数不清。在采访中记者发现，他的左手上有好几处刻刀划伤的痕迹，右手掌心因常年盖印磨出了一块比硬币还大的茧子。但他依然乐在其中，甘之如饴。在魏杰看来“印之于我，是生是活。吾刻印，印亦刻我”。

经过40多年的发展，在终南印社的带领下，陕西篆刻艺术在国内外有了很大声望，其中8人成为西泠印社社员。他们在全国性的书法篆刻展中屡次获奖，同时通过和国内外艺术团体联合办展持续扩大陕西篆刻的影响力。

大道不孤。陕西印人在弘扬篆刻艺术的同时，创作出了很多无愧于时代的精品力作。相信在他们的努力下，篆刻这门小众艺术会被更多人了解和喜爱，优秀传统文化必将得到更好的传承与发展。（师念）